to Entrar en el museo más espectacular del mundo a plena luz del día, coger ocho piezas de joyas napoleónicas de valor incalculable y desaparecer en el tráfico de París en una humilde scooter, podría parecer el crimen más atrevido para cometer la notoriedad internacional y el posterior tratamiento cinematográfico de Hollywood.
Sin embargo, los expertos que monitorean las tendencias internacionales de delitos contra el arte ven el robo del domingo por la mañana en el Louvre como algo más siniestro: una serie de robos y robos recientes se centraron más en el valor material de las piedras o metales preciosos que en la importancia de los artefactos, continuando un patrón que ha surgido en el pasado en Estados Unidos y Gran Bretaña. La ubicación, sugieren, será una preocupación secundaria para los delincuentes.
“Uno podría preguntarse por qué los ladrones que quieren robar joyas caras entran en un museo de fama mundial en lugar de en una tienda Cartier”, dijo Christopher A. Marinello, un destacado experto en la recuperación de objetos robados. “La respuesta es sencilla: porque hoy en día una tienda Cartier está mejor protegida.”
Los robos violentos en joyerías han significado que muchos establecimientos hayan reforzado su seguridad en los últimos años, con guardias armados en sus instalaciones y los productos ya no se exhiben durante la noche. Mientras tanto, los museos parecen más abiertos, en parte debido a la naturaleza integrada de las instituciones orientadas al público en edificios históricos y en parte debido al clima económico actual en muchos países occidentales.
“Desde Covid, los gobiernos de todo el mundo han recortado la aplicación de la ley y el sector cultural”, dijo Marinello. “Si los ladrones pueden entrar en el Louvre, eso demuestra lo débiles que se han vuelto nuestras instituciones. Es un momento terrible para ser un museo”.
El robo de objetos como un collar engastado con ocho zafiros y 631 diamantes, la tiara de la emperatriz Eugenia con casi 2.000 diamantes y una corona de gran valor de la esposa de Napoleón III: los ladrones los dejaron en el arcén con su carrusel. La Mona Lisa fue robada del mismo museo en 1911 por el manitas italiano Vincenzo Perugia.
Buenos puntos de referencia podrían ser el robo en 2019 de joyas por valor de 113 millones de euros del Museo de la Bóveda Verde de Dresde, el robo de un inodoro de oro de 4,75 millones de libras esterlinas del Palacio de Blenheim ese mismo año, el robo de una gran moneda de oro del Museo Bode de Berlín en 2017. Recuerdos deportivos del Museo Americano de Minería.
En cada caso, los delitos estuvieron motivados principalmente por el valor material de los objetos desaparecidos. “Hay un patrón general”, dijo Marinello. “Aplasta, agarra y derrite lo más rápido que puedas”.
Si los artefactos permanecen intactos, dicen los expertos, los ladrones tendrán dificultades para encontrar compradores. “No hay manera de vender algo tan inmediatamente identificable como las joyas del Louvre en el mercado lícito”, dijo Linda Albertson de la Asociación para la Investigación de Crímenes contra el Arte, una organización que sigue las tendencias de los museos, incluidos el robo y el vandalismo.
“Serán reconocidos inmediatamente, sobre todo porque el Ministerio de Cultura ha publicado fotografías de estas piezas. Incluso un coleccionista privado o una casa de subastas como Sotheby’s o Christie’s necesita documentos que acrediten la propiedad legítima antes de tocar piezas tan interesantes”.
En el pasado, los museos a menudo se mostraban reacios a hacer pública la desaparición de obras de arte famosas y permanecían en silencio por vergüenza. Hoy en día, con los robos de arte cada vez más publicitados, la preservación y venta de obras de arte robadas es un negocio arriesgado para cualquier delincuente.
“Si robas un Picasso, tiene que estar intacto o perderá su valor, y tienes que tener un plan para ocultarlo, tal vez pasándolo a actores criminales empedernidos”, dijo Marinello. “Y constantemente corres el riesgo de que un cómplice pida un rescate a la policía”.
Por razones similares, el detective industrial Arthur Brand afirmó que era poco probable que se ordenara desaparecer el robo, Al igual que los medios holandeses. Los informes pueden ser el caso de los tesoros dorados de Dacia Robado del Museo Drents en enero En los Países Bajos “robar por encargo es algo sacado de una película de Hollywood”, afirmó. “Nadie lo tocará. Está en todo el mundo y en todos los periódicos. Si lo compras, si te atrapan, irás a la cárcel. No puedes mostrárselo a tus amigos, no puedes dejárselo a tus hijos”.
La alteración de obras plagiadas fundiéndolas o recortándolas reduce su valor. Cuando se trata de diamantes, también conlleva un riesgo considerable, ya que las técnicas de corte contemporáneas dan a la piedra una superficie más grande y ligera, y las piedras talladas antiguas atraen atención no deseada o reducen los precios de los encubrimientos.
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Pero, lo que es más importante, fundir o volver a cortar borra la evidencia del delito. “Mi conjetura es que los ladrones del Louvre intentarían llevar los artículos robados a lugares cercanos con experiencia en diamantes, como Israel, India o incluso Amberes, y encontrarían a alguien que tallara las gemas”, dijo Marinello.
El robo del Louvre ya ha planteado dudas sobre las medidas de seguridad del museo, y se espera que el próximo mes se publique un informe del auditor estatal filtrado que critica los retrasos “sustanciales” e “insostenibles” en la actualización del equipo y señala que muchas salas carecían de cámaras de seguridad. Pero los expertos en seguridad dicen que exhibir objetos de valor en edificios históricos con un flujo constante de visitantes conlleva riesgos que son imposibles de eliminar por completo.
“Los edificios históricos son muy difíciles de proteger”, afirmó Erin Thompson, profesora de criminología industrial en la Universidad de la ciudad de Nueva York. “Muchos de ellos tienen ventanas grandes y bonitas que dan a la calle, lo que facilita la fuga de los ladrones, y puede que haya normas de seguridad en los edificios que impidan que se les pueda colocar un cristal a prueba de balas adecuado”.
Peter Sturmann, de VZM, una empresa de seguridad alemana que asesora a museos y archivos, dice que los sistemas de seguridad más potentes para los edificios deberían considerarse “fortificaciones”. “Debería haber varias capas para repeler a los atacantes”.
Los edificios modernos están equipados con cámaras CCTV exteriores de última generación o detectores sísmicos incorporados que advierten sobre ventanas rotas en tiempo real, pero los museos más antiguos pueden mostrarse reacios a desfigurar sus exteriores. Puede resultar difícil colocar escáneres láser en techos suspendidos. Es posible que también sea necesario desactivar los detectores de movimiento y sonido durante el día cuando grupos de visitantes pasan por un museo.
La redada en el Louvre, que tuvo lugar entre las 09:30 y las 09:40 hora local, fue típica de los robos recientes, dijo Sturman. “Hay una buena razón por la que los robos tienden a ocurrir ya sea a la hora de apertura o de cierre. A menudo es cuando los guardias cambian de turno y antes de que el museo esté lleno de visitantes que efectivamente actúan como personal de seguridad adicional”.
Los avances tecnológicos pueden haber creado nuevos dispositivos que pueden activar alarmas de manera más rápida y eficiente, pero también han brindado a los ladrones nuevas herramientas para eludir los sistemas de seguridad. En París, los ladrones utilizaron escaleras montadas en vehículos para llegar a la ventana del primer piso del museo y cortaron un panel de vidrio con cortadores de disco que funcionan con baterías.
Elaine Sciolino, autora de Aventuras en el Louvre: cómo enamorarse del museo más grande del mundo, dice que la conversación en Francia sobre el edificio de 232 años se ha centrado principalmente en el control de multitudes y menos en la seguridad en los últimos años.
El museo cuenta con una brigada in situ de aproximadamente 50 bomberos permanentes, o extintor de incendiosPero su objetivo principal es proteger la colección de incendios e inundaciones. “No existe una unidad de respuesta rápida”, afirmó Sciolino. “En última instancia, la seguridad del Louvre se reduce a la voluntad política y al dinero, y Francia actualmente no tiene dinero”.
Información adicional de Seny Boztas
