¿Qué tienen en común el primer monitor para bebés, el uniforme de Nigeria para el Mundial de 2018, un boombox de los 80, una pieza de la computadora de Edward Snowden, una insignia de “por favor, ofréceme un asiento” y un Labubu? Todos pertenecen al V&A. Diseño 1990-Ahora Galeríaque reabrió al público esta semana
El piso superior del museo también alberga una colección de libros antiguos en galerías que abarcan dos salas. Las exhibiciones cubren seis temas diferentes, que incluyen vivienda y vivienda, crisis y conflictos, y consumo e identidad, en lugar de seguir un estricto orden cronológico.
Con 250 exhibiciones, incluidas 60 nuevas incorporaciones, puede significar diferentes enfoques sobre un tema de diferentes décadas, como las mujeres en el lugar de trabajo. Incluye un traje de 1986 -pero un sostén forrado de plástico usado por mujeres que trabajaban en líneas de producción en China para evitar ser detectadas- y un par de jeans de moda rápida hechos en una fábrica en el edificio Rana Plaza de Bangladesh que colapsó debido a una falla estructural.
Las exhibiciones también demuestran cómo la historia se repite utilizando el diseño a lo largo de décadas. Esto es evidente con un cartel que pide “No más asesinatos racistas” tras la muerte del adolescente Rohit Duggal en 1992, que se muestra en memoria de Eric Garner, un hombre negro asesinado por un policía blanco en 2014.
Procedente de 11 objetos. Respuesta rápidaUn esquema que permite al público sugerir objetos contemporáneos para su inclusión en las colecciones del museo. Aquí se muestran sellos de la Isla de las Serpientes, que se ha convertido en un símbolo de la resistencia de Ucrania a Rusia, una “medalla de la vida” otorgada a los encarcelados por actividades medioambientales, y el Labubu.
Karina Gardner, curadora senior de diseño y digital del V&A, trabajó en la actualización. “La ambición de esta galería siempre ha sido que todos los que entren en estos espacios despierten en el siglo XXI”, dijo en un avance. “Entonces, ¿cómo podemos informar una comprensión del hoy a través del pasado? ¿Pero también pensar en un sentido colectivo del futuro que todos queremos, y el diseño de roles funciona dentro de eso? Son las cosas materiales a través de las cuales navegamos nuestro lugar en el mundo”.
Nuevas ideas sobre los objetos con los que vivimos están por todas partes: una lámpara de Ikea, por ejemplo, forma parte de una categoría de fabricación a escala. “Está diseñado para ser tan compacto para el transporte como hermoso para el hogar”, dice Gardner.
Una computadora Apple Home de 1977 y un anuncio adjunto que ensalzaba el placer de trabajar desde casa marcaron el comienzo de lo que ahora es un pilar. “En aquel entonces, un ordenador doméstico era una novedad”, afirma Gardner. “Se podría suponer que este marido (en la foto del anuncio) está trabajando mientras su esposa amablemente prepara la cena en la parte de atrás”.
La historia detrás de diseños familiares o de interés periodístico puede ser interesante. El primer vigilabebés diseñado por Isamu Noguchi en 1937 se inspiró en el secuestro de niños de Lindbergh cinco años antes. Popularidad del contrachapado como material comercial Charles y Ray Eames desarrollaron el contrachapado durante la Segunda Guerra Mundial para soportar las piernas de los soldados durante el tránsito.
El burkini se creó en 2004 después de que la diseñadora Aheda Zanetti luchara para que su sobrina jugara netball mientras llevaba un hiyab y una camiseta de manga larga. Mientras tanto, una sección de cuerda de fibra de carbono de apariencia sin costuras es una innovación que permite que un edificio como la Torre Jeddah de 1 km de altura en Arabia Saudita impulse ascensores que dan servicio a todos los pisos.
La sección final se centra en los datos, la comunicación y el diseño de los últimos 25 años. Aquí aparece el portátil de Edward Snowden, tomado de los archivos del Guardian. “Los archiveros lo llaman ‘un objeto al que debemos aferrarnos porque es fundamental para nuestra historia'”, dice Gardner. “El sentido controvertido del ámbito público, la esfera pública digital, se manifiesta en ese objeto”.
Labubu también está aquí, rodeado de libros antiguos y bibliotecarios atendiéndolos. Este es un ejemplo de cómo el diseño a veces puede alterar nuestro entorno cotidiano normal. “Uno de mis momentos favoritos cuando reinstalábamos estas galerías fueron las risas de los bibliotecarios mientras miraban a Labubu”, dice Gardner.
Este es el tipo de comentarios que el V&A quiere obtener de la remodelación de las galerías, ya sea de los empleados, de los visitantes habituales o de grupos escolares de niños y adolescentes que se sorprenderían al ver labubs, camisetas de fútbol o iPhones en las galerías. “Los museos de diseño, en general e históricamente, se han dedicado a celebrar la excelencia, y lo hacen muy bien”, dice. “Estas galerías pretenden ser muy controvertidas… la ambición es ser realmente amplia y abierta sobre la cuestión de qué es el diseño”.
