Veinte y seis (BBC 2)
FIFA es una palabra de cuatro letras. Después de que la Federación Internacional de Fútbol Asociación concediera a Donald Trump su primer Premio de la Paz el año pasado, pocos lo discutirían.
Pero cada vez que el narrador David Tennant dice “FIFA”, en la comedia sobre la Copa del Mundo Twenty26, desaparece. Si esto se debe realmente a “razones legales” es un punto discutible, ya que el blipper convierte a la FIFA en una “mierda”. Lo que suena aún más duro.
Hugh Bonneville regresa en esta sátira corporativa con Ian Fletcher, ex Jefe de Liberación en los Juegos Olímpicos de Londres, ex Jefe de Valores en Beebe y ahora Director de Integridad para el espectáculo de verano del fútbol estadounidense.
Poco ha cambiado desde el episodio final de W1A en 2020, excepto el elenco. El guión del director y escritor John Morton sigue siendo una nítida parodia del discurso empresarial, vertiendo tantos clichés como sea posible en cada línea.
Hugh (otra palabra de cuatro letras) parece un poco más corpulento, un poco más canoso, pero todavía es propenso a entregar contratos condicionales e innegables a cualquiera que diga, murmurando: “Bueno, sí, quiero decir, no, sí”.
Está en ‘Miami, en algún lugar de Florida’, como explica la voz en off de Tennant, para ayudar a aclarar algunos detalles menores de la competición, como dónde se jugarán realmente los partidos.
Escrito por John Morton, Twenty Twenty Six está protagonizado por Hugh Skinner y Hugh Bonneville (de izquierda a derecha) como Will Humphries e Ian Fletcher.
Es una continuación de las exitosas series Twenty Twelve y W1A. Poco ha cambiado desde W1A excepto el elenco.
Colocar el espectáculo en Estados Unidos es un riesgo. Twenty Twelve y W1A nos hicieron cosquillas porque satirizaron un tipo de incompetencia que es una especialidad del Reino Unido: neurótica, autocrítica, que se sale con la suya con ineficacia solo porque todos los demás son demasiado educados para señalarlo, escribe Stevens.
Esta vez, lamentablemente, no hay Jessica Hynes, Sarah Parrish o Jason Watkins. El episodio inicial se sintió decididamente más ligero sin ellos, aunque Hugh Skinner regresó como el gruñón Will en el último segundo.
Al verla, Ian exige saber qué está haciendo en Miami. ‘Sí, bueno, no lo sé, ¿tu mentor?’ murmuró, aunque todavía no sabemos si eso realmente significa que está disponible para facilitar su experiencia.
Colocar el espectáculo en Estados Unidos es un riesgo. Twenty Twelve y W1A nos hicieron cosquillas porque satirizaron un tipo de ineptitud que es una especialidad del Reino Unido: nervioso, autocrítico, que se sale con la suya con ineficacia solo porque todos los demás son demasiado educados para señalarlo.
Los americanos no son así. Cuando Ian abre su primera reunión en Estados Unidos sugiriendo: “¿Podemos empezar algo?”, una mujer exclama: “¡Dios mío, qué británico!”.
Pero como nunca he trabajado en una oficina en Estados Unidos, es difícil saber si los personajes son igualmente observadores o simplemente estereotipos perezosos.
No puedo evitar sospechar que es lo último: la mujer mexicana enojada hablando en español, el tipo canadiense siendo vago y un tanto desdeñoso de todo lo estadounidense. El jefe de Ian, que es “mayoritariamente belga”, parece tener poco más que un acento tonto pronunciado con un “acento alegre”.
Los mejores chistes giran en torno a los ingleses que se debaten en el Nuevo Mundo, una fuente confiable de humor desde la época de Dickens.
¿Cómo debe comportarse un británico mientras canta The Star-Spangled Banner? Ian se conforma con apretar su puño sobre su corazón: ferozmente patriótico o sufriendo de cuerdas vocales.
