El 28 de enero de 1936, los lectores de Pravda, el periódico oficial del Partido Comunista Soviético, se rebelaron con una andanada de tres páginas contra el joven compositor más prometedor del país.
“Ruido en lugar de música”, tronó, condenando la crítica y popular ópera de Dmitri Shostakovich “Lady Macbeth de Motsensk” como “una distracción más que una música humana natural” y una “incoherencia deliberada” con una composición “tosca, primitiva y vulgar”. El editorial anónimo advirtió que “podría terminar muy mal” si el compositor de 29 años continúa con este “juego peligroso”.
Dos días antes, el propio Joseph Stalin había asistido a una representación de la ópera en el Teatro Bolshoi de Moscú y se fue disgustado antes del final del telón. En cuestión de semanas, la ópera desapareció de los escenarios soviéticos. Shostakovich escribió 15 sinfonías y 15 cuartetos de cuerda, pero nunca otra ópera completa.
El 7 de diciembre, fiesta del santo patrón de Milán, Sant’Ambrogio, el Teatro Alla Scala de Milán abrirá su temporada en honor al 50º aniversario de la muerte de Shostakovich con una nueva producción de “Lady Macbeth de Motsensk”, dirigida por el director musical saliente de la compañía y el director musical saliente del escenario, Moscadelli. Barkhatov, que vive en Viena y trabaja en toda Europa.
Cuando “Lady Macbeth” se estrenó en Leningrado (hoy San Petersburgo) en 1934, el público quedó electrizado por su cruda descripción del adulterio y el asesinato en una ciudad de provincias rusa. La partitura de Shostakovich, explosivamente violenta, satírica e inesperadamente tierna, fue tan atrevida como su libreto, que escribió con el compositor Alexander Preiss.
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